“Marina e Orlando estão apaixonados e planeiam o seu futuro”, assim iniciam as notas de produção do filme do chileno Sebastián Lelio, Uma Mulher Fantástica, vencedor do prémio de Argumento na 67ª edição do Festival de Berlim e na short list, em representação do Chile, aos candidatos ao Óscar do Melhor Filme Estrangeiro.
Mudará alguma coisa se soubermos que Marina é transexual? Pois não devia, já estão ausentes na personagem – e no filme – quaisquer elementos que evoquem diretamente uma causa de género sexual. Assim é a espontaneidade do cinema de Sebastián Lelio, o mesmo que em 2013 fez furor em Berlim, com o arrebatador Glória, revelando uma outra personagem feminina que supera, neste caso, o divórcio e assume a sua feminilidade sem necessitar que o façam por ela. A grande Paulina García haveria de ganhar o Urso de Prata pela Melhor Interpretação feminina da Berlinale. Neste caso, Daniela Vega pode não ter essa enorme carreira do teatro e cinema atrás de si, mas não lhe fica nada atrás neste filme que nos desafia e se intromete na nossa consciência para nos segredar perguntas. É, por isso mesmo, um filme que supera géneros, um filme trans-género. Uma preciosidade.
Voltemos então a Marina e Orlando (Francisco Reyes). Apesar da grande diferença de idade, percebemos que vivem um amor sincero e profundo. Algo que fica evidente logo na cena inicial quando a artista que canta retribui a este homem um olhar de desejo apesar das letras da canção parecerem dizer o contrário. Os planos incluem uma viagem ao Brasil para ver as cataratas de Iguaçu. No entanto, estas férias não se irão concretizar. É que, depois de uma noite de festa e amor, Orlando sucumbirá a um aneurisma cerebral.
Aqui começa outro filme, o de Marina que acorda para essa perda insubstituível, mas também para a realidade da família que não a aceitará a sua identidade. Uma das cenas mais fantásticas do filme será o momento em que o sofrimento e determinação de Marina recebe a metáfora adequada ao enfrentar uma súbita tempestade em que a força do vento a obriga a vergar-se para diante num ângulo quase impossível.
Assim é o seu dilema. O mais fascinante no cinema orgânico de Sebastian Lelio é essa forma delicada e natural, quase clássica, de fazer nascer diversos fios narrativos sem nada impor. É o drama humano que domina sobrepondo-se a quaisquer agendas de direitos humanos e de géneros, graças a uma nova colaboração com o argumentista Gonzalo Maza, prolongada de Glória. É claro que a tentação de falar de Almodóvar por parte de alguma imprensa foi irresistível, embora, na verdade, essa referenciação falha, pois em nenhum momento existe a atitude do orgulho de classe, a afirmação sublinhada pelos tiques da ordem tão constantes em Almodóvar. De Marina apenas vemos um elemento feminino desamparado pela falta, embora não submisso quando os limites ficaram já para trás. Talvez a referência mais inesperada seja a aquela em que James Stewart procura ver outro corpo através das mudanças de visual em Vertigo – A Mulher que Viveu Duas Vezes.
Essa personalidade feminina renasceu para nós também quando fomos à procura da delicada e atenciosa Daniela Vega um dia depois da estreia mundial do filme, para uma inevitável entrevista. Foi aí que confirmou tudo aquilo que já era Marina, também ela a afirmar-se como atriz e cantora. No filme, tal como na vida, Daniela assume-se como um verdadeiro “Cavalo de Tróia” que se instala como um vírus e nos leva a questionar-nos a liberdade na sua forma mais básica.
Uma Mulher Fantástica será seguramente, um dos grandes filmes de 2017, a confirmar o talento de Lelio, ele que ainda este ano apresentou um outro registo feminino, Disobedience, com Rachel McAdams e Rachel Weisz, dentro da comunidade ortodoxa judaica. Aparentemente, o chileno confirma igualmente a sua atração pelo ocidente, já que se encontra neste momento em fase de rodagem de Gloria (não relacionada com o seu filme anterior Glória), com Julianne Moore a dar corpo a uma mulher que procura a sua liberdade e amor em clubes noturnos de L.A.
